菊池風磨(timelesz)の歌い方｜甘い声と、ファルセットで抜く歌い回し

菊池風磨の歌声には、息の気配を感じる甘さや、裏声へふっと抜く歌い回しを魅力とする評があります。
ラップとメロディを歌う時の声色にも、違いが聴かれてきました。
具体的な曲の評と本人の録音の話から、声の個性と、場面に応じた選び方を考えてみます。

『Sexy Second』（2014年）収録の「We Gotta Go」のミュージックビデオ（短縮版）。

「We Gotta Go」のソロに聴かれた、裏声の抜き方

2018年の「Real Sound」で高橋梓は、菊池の歌声に息の気配と甘い声色を感じています。
ラップも歌う彼が、メロディを歌う時には甘い声色へ変わる点を取り上げました。

具体例が、2014年のアルバム『Sexy Second』に収録された「We Gotta Go」です。
評では、ブリッジのソロパートでファルセットを使い、声を逃がすように歌うところが注目されています。
声を軽く抜く部分も、甘い声の印象を作る一つの要素として聴かれているのです。

短いソロで声の質感を変えるところも、この曲の聴きどころとして示されています。
強く押し出す声だけを追うと見落としやすい、フレーズの途中で軽くなる瞬間に注目した評です。

「make me bright」では、独白のような言葉の流れを作る

甘い声の印象を、リズムの側から考えられる曲が「make me bright」です。
2019年の『PAGES』に収録され、菊池が愛聴していたiriが作詞作曲、ESME MORIが編曲を担当しました。
『Real Sound』で青木皓太は、音数を抑えた伴奏の中で、ゆったりしたサビと、言葉を多く置くソロ部分の緩急を取り上げています。

1番を担当する菊池と、2番を担当する中島健人の歌は、独白のように流れると評されています。
同じ小節の中でも言葉の密度が変わり、サビのゆったりした歌との間に動きが生まれる。
声色に加えて、言葉をどんな速さで運ぶかが、曲の心地よさを支えています。

この曲では、サビに複数の声が重なることも大切です。
同記事が紹介したラジオでの発言によると、菊池はソロ曲として勧められても、グループで歌うことを望んでいました。
自分の好きな音楽を、自分だけの声で完結させず、仲間の声との組み合わせで届ける選択だったのです。

「We Gotta Go」の短いソロとは、声を聴かせる時間の使い方も違います。
一瞬の裏声で質感を変える歌と、まとまった長さの言葉で流れを作る歌。
菊池の持ち味を捉えるには、どの声を出すかとともに、どれだけの言葉をどうつなぐかも見ておきたいところです。

歌い方と一緒に、マイクの持ち方も工夫する

2014年の歌唱についての評では、曲ごとに歌い方を変えることと、マイクの持ち方を工夫することが並べて語られています。
声そのものに加え、マイクを通じてどう聞かせ、どう見せるかにも試行錯誤があったという見方です。

息の気配や裏声のような細かな違いも、マイクを通じて聴き手に届きます。
菊池の歌を捉えるときは、声色とともに、歌っている場面での聞かせ方にも注目できます。

2024年7月23日の横浜アリーナ公演には、そのマイクを使わずに歌う場面もありました。
『音楽ナタリー』の公演レポートによると、「rouge」の途中で、菊池はアカペラの歌声を響かせています。
一曲すべてを無伴奏で歌ったという話ではなく、歌の途中に設けられた見せ場です。

伴奏やマイクを通した響きから、声そのものへ注意が向くひとときが生まれる。
持ち方を工夫することも、一時的にマイクを使わないことも、その場で声をどう受け取ってもらうかに関わっています。
普段の歌声の甘さを知っている人にとっても、届け方を変えることで、同じ曲に違った緊張感が加わる場面といえます。

グループでは、自分のパートも組み直す

一方、グループの歌では、自分の声を出す場所を変える必要があります。
2025年1月のTOKYO FM『木村拓哉 Flow』で菊池は、3人体制のライブに向け、誰かが抜けた場所だけを埋めるのでなく、一曲全体の歌割りを考え直したと話しています。
元々自分が歌っていた部分を他の二人が歌う場合もあり、その逆もありました。

慣れた場所では、つい歌いそうになってマイクを下げることもあったそうです。
佐藤勝利も、リハーサルでは担当を確かめ合う瞬間があったと振り返りました。
歌い慣れた曲でも、自分の番を覚え直し、他の声へ渡す準備が必要だったのです。

菊池が理由として挙げたのは、全体のバランスです。
個々の声を単純に差し替えるだけでなく、今いるメンバーで曲がどう聞こえるかを考える。
ソロでは前面に出る歌声も、グループでは、別の声が入ってくる場所との関係で役割が変わります。

「Rock this Party」の録音には、高音を伸ばす力強さも

軽く抜く歌声とは別に、力を感じさせる高音も取り上げられています。
2025年3月の『THE FIRST TIMES』は、公式SNSで公開された「Rock this Party」の録音風景を紹介しました。
そこで菊池について描かれているのは、力強く声を出し、高音を伸びやかに響かせる姿です。

これは完成した曲の全パートを解説したものではなく、公開された録音の一場面についての報告です。
それでも、甘い声やファルセットだけでは捉えきれない、歌の輪郭を強く出す側面を知る具体例になります。
抜く声と押し出す声を、曲の中の役割ごとに見ていくことが大切です。

普段の歌い方から、あえて癖を増やす録音もある

2026年8月、菊池は「-196」のCMで歌った「どか～ん」の録音を振り返っています。
「WEBザテレビジョン」の取材によると、当初は普段の感じを本命として、何度か録っていたそうです。
最後に、少し癖をつけて笑える感じで歌うよう求められ、試してみたところ、そのテークが採用されました。

同じ素材を、いくつかのニュアンスで歌い分けた録音です。
本人も完成したCMを面白いと感じた一方、採用されたテークには驚いたと話しています。
歌い癖も、場面の狙いに合わせて増やしたり、表情を変えたりする選択の一つになっていました。

「どか～ん」を使用した「爆誕－196MAN」篇（2026年、1分48秒版）。

歌で場面の表情を作る柔軟さは、俳優としての仕事にも現れています。
2022年のドラマ『ファイトソング』について、武田梓プロデューサーは、菊池が演じる慎吾の歌が撮影現場で生まれたと説明しました。
当初は上機嫌で掃除する場面だったところ、監督から歌いながら演じるよう声が掛かり、その後は現場で自由に歌を作る方向になったそうです。

ここでは、美しく整った一曲を届けることより、人物の機嫌や、その場の空気を歌で伝えることが求められています。
CMで採用された癖のあるテークと同様に、歌声を一つの表情へ固定せず、場面に必要な人物像へつなげる例として捉えられます。

甘い声に感じられる息の気配、短いソロで使う裏声、録音で変えてみるニュアンス。
菊池の歌い方には、声の個性を持ちながら、曲や場面に合わせて表情を選ぶ面があります。
Sexy Zone時代の曲と歌唱の評を時期ごとにたどる菊池風磨(timelesz)の歌唱変遷では、その広がりを取り上げています。

こちらの記事もおすすめ