シンガー ラミ(BABYMONSTER)の歌い方｜深い低音と強い高音で、一曲に起伏を作る
深い低音と強い高音は、一曲の中でどう生きるのか。ラミの声色、強弱、細かな歌い回し、ハーモニーの役割を具体例から読み解きます。
2026-10
シンガー 
シンガー ラミ(BABYMONSTER)の歌声はどう変わった？得意なR&Bから、七人の歌を作る役割へ
練習生時代のR&B、グループ曲への戸惑い、録音で仲間に伝える歌。ラミが声の持ち味を生かす場を広げた歩みをたどります。
アヒョン（BABYMONSTER） アヒョン(BABYMONSTER)の歌い方｜重みのある声と柔らかな裏声を、曲の表情に変える
地声と裏声、高音、ラップ、ハーモニー。曲の中でどの声を選ぶかに注目し、アヒョンの歌い方を具体例から読み解きます。
アヒョン（BABYMONSTER） アヒョン(BABYMONSTER)の歌声はどう変わった？「Dangerously」の選び直しから、客席と育てる歌へ
「Dangerously」の選曲変更から「DRIP」の録音、客席と歌う舞台へ。アヒョンが声の使いどころを広げてきた道をたどります。
ころん（すとぷり） ころん（すとぷり）の歌い方｜透明な声だけでは語れない、柔らかさと勢いの選び方
透明感のある声を、曲によってどう使うのか。コーラス、高音、速い曲での落ち着き、楽しさを優先する歌まで、本人と制作側の言葉から読み解きます。
ころん（すとぷり） ころん（すとぷり）の歌唱変遷｜透明な声を生かす歌から、声の質感を変える挑戦へ
初期からの柔らかさを土台に、制作側と声を磨き、電子的な質感にも踏み出したころん。オリジナル曲と録音、舞台の具体例から、その選択の広がりをたどります。
HAN-KUN（湘南乃風） HAN-KUN（湘南乃風）の歌い方｜高い声を、力まず言葉を届ける歌へつなぐ工夫
高い声を持つHAN-KUNは、息継ぎやキーをどう考えているのか。本人の説明をもとに、言葉数、録音の加工、共演まで具体例で読み解きます。
HAN-KUN（湘南乃風） HAN-KUN（湘南乃風）の歌唱変遷｜声で押し切る強さから、言葉が届く余白へ
レゲエの歌い手として自分を示した初期から、カバーで学んだ余白、低めのキー、近年の声の加工まで。歌い方の選択が広がった経緯をたどります。
シンガー タチアナ・シュマイリュク (Jinjer) の歌い方｜二つの声の切り替えだけでは語れない、強弱と歌の作り方
クリーンとグロウルに加え、強弱、長さ、声を重ねる録音、使わない声の判断まで。具体的な曲と本人・制作側の説明から歌い方を読み解きます。
シンガー タチアナ・シュマイリュク (Jinjer) の歌唱変遷｜即興で生まれた歌を、練り直せるようになるまで
声の切り替えで知られたタチアナは、その歌を作る工程も変えてきました。初期の経験から即興的な録音、Duélで加わった歌入りの事前制作までをたどります。