濵田崇裕（WEST.）の歌い方｜柔らかく伸びる声を、相手とフレーズに合わせる

濵田崇裕の歌には、柔らかく伸びる声の魅力がある。
相手とハモる時には声色を変え、言葉が難しいフレーズは口になじませていく。
響きの印象と、歌を合わせるための細かな作業を知ると、濵田の歌い方が見えやすくなる。

やさしいひと公式音源（2021年）

柔らかな響きと、歌い出しで聴かせる声

2022年の歌唱評で、音楽ライターの北村由起は、濵田の声を伸びやかで柔らかいシルキーボイスと表現した。
なめらかな響きと音程の安定感を持ち味に挙げ、ソロパートのフェイクや、相手に応じたハモリのアレンジにも触れている。

同じ評では、「Mixed Juice」の歌い出しをソウルフルなボーカルとして取り上げていた。
柔らかさと、曲の入口を印象づける表情が、一人の歌い手の中にある。
濵田の声を捉える時は、音の高さだけでなく、曲の中でどんな響きの役割を担うかも聴きどころになる。

Mixed Juice MV・YouTube版（2022年）

ハモる相手に合わせて声色を変える

2019年、濵田はグループ内の歌の役割について、神山智洋と自分には声を変える役割があると話していた。
神山と一緒にハモると、言葉で細かく確認しなくても歌で分かり合える感覚があるという。

2018年の『市場三郎～グアムの恋』の会見で共演者と話す濵田崇裕。
画像出典：写真掲載元

「GOD DAMN」では、神山との二人の歌を聴くことができる。
2021年の紹介記事では、高音のフレーズからメロディー、ハモリまでこなす濵田の歌が、曲の魅力として挙げられていた。

自分の声色を変えるという本人の考えと、相手に応じてハモリをアレンジするという歌唱評は、同じ持ち味を別の角度から表している。
自分の声色を選ぶ時にも、相手と重なった時の音を意識する。
濵田のハモリを知る上では、この合わせ方が一つの手がかりになる。

二人の歌では、主旋律を受け持つ箇所と、相手の旋律に重なる箇所とで、声の役割が入れ替わる。
「GOD DAMN」を聴く時にも、濵田の声だけを追った後に、二人の声が合わさった響きへ耳を向けると、本人のいう声色の調整を考えやすい。
声そのものの印象と、重なった時の印象を行き来できる曲である。

一人で覚えた音を、全員の歌へ合わせ直す

ハモリの柔軟さを考える時には、一人での練習と共演者との稽古をどうつなぐかも大切になる。
2018年の『市場三郎～グアムの恋』では、濵田は音を頭に入れるため、繰り返し聴いて覚えていた。
それでも、自分では覚えたつもりの歌が、全員で合わせると全く違って感じられると語っている。

同じ会見で、共演した大和田美帆は、自分が楽屋で歌っていると、別の楽屋から濵田の声が重なってきたと明かした。
稽古場で決められた時間だけ歌うのではなく、聞こえてくる相手の歌に、さりげなく自分の声を合わせていたのである。
覚えた旋律を再現できることと、相手の声を聴きながら一緒に歌えることは、別の課題なのだと分かる。

こうした共同作業には、誰と歌うかによる違いもある。
『プロデューサーズ』で神山と共演した時は、長年一緒に活動してきた二人だから成立した歌の場面があり、自然に動きがそろうことも多かったという。
濵田の合わせる力は、相手の声や芝居を受け取って、その場の歌を作るところにも表れている。

伴奏のない舞台では、歌い出しの音から共有する

『市場三郎』は、歌だけでなく、波の音などの効果音まで演者の声で担う舞台だった。
2025年の取材で濵田が明かした台本には、完成した楽譜の代わりに、歌のある箇所を示す音符の印があったという。
本読みではそれぞれが旋律を想像して歌い、演出家や共演者と相談しながら音を合わせていった。

完成した伴奏を聴いて、その上に声を乗せる時とは、歌の準備の仕方が違う。
アカペラの歌喜劇では、声を出し始める瞬間にも集中が必要だった。
2025年の『市場三郎』について、濵田は全員が頭の中で音を合わせて歌い出す難しさを語り、稽古で手をつないで発声や歌の練習をしていると説明している。
声を重ねるためには、響きだけでなく、最初の音を一緒に出す感覚も確かめていた。

伴奏に導かれる前に、全員の声で曲を始めなくてはならない。
濵田が語る歌い出しの緊張には、発声する直前から共演者と音を共有する、この舞台ならではの難しさがある。