Liaの歌い方｜伸ばす声の美しさと、息遣い・ビブラートを選ぶ発声

Liaは、長い音を美しく伸ばし、ビブラートを響かせる歌い方を得意とする歌手です。
一方で、2025年の「REBORN」では、その得意な方法から離れるような歌にも挑んでいます。
本人の説明を手がかりに、伸ばす音、細かく動く音、言葉を付けた高音、息遣いの選択から、その歌い方を見ていきます。

「REBORN」公式配信音源（2025年『SAGARIBANA』収録）。

長く響かせる音と、ビブラートを付けずに動かす音

Liaは、歌い上げるバラードを得意分野として挙げています。
長く保った音にきれいなビブラートを出すことを、自分の強みとして大切にしてきたそうです。

それに対し、「REBORN」のサビで取り組んだのは、ビブラートを使わずに、細かく音程を上下させる表現でした。
本人は、歌ううちに慣れ、その方法でも自分らしく表現できると感じたと話しています。

長く響かせる声を持つLiaが、ここでは音を揺らさず動かす方法を選んでいます。
ビブラートの有無も、曲に合わせた表現の一つなのです。

「Leave my heart」で、一言ずつ語りかける

同じ2025年のアルバムに入った「Leave my heart」は、本人が得意な方向に近く、歌っていて気持ちがよいと話した曲です。
取材で語りかけるような歌だと評されると、Lia自身も、一言一言を大事に歌うことを自分の強みとして挙げました。
長い音の響きに加え、言葉を一つずつ相手へ届ける感覚も、その歌を支えています。

声の伸びやかさに耳を奪われても、歌詞の言葉がどう受け渡されるかを追うと、違う表情を捉えられます。
「REBORN」で細かな動きへ挑むことも、この曲でなじみのある歌を深めることも、Liaにとっては自分らしさを探す方法です。
同じアルバムの二曲を手がかりにすれば、声の持ち味と、曲ごとに選ぶ歌い方を分けて考えやすくなります。

本人はライブも、歌への反応を客席から受け取る場と考えています。
語りかける歌の細かな表現を、聴く人が感じ取ってくれることを喜んでいました。
声を一方的に響かせるだけでなく、届いたことを確かめながら歌う感覚も、Liaが大切にしているものです。

高音は、音程を取ることと言葉を付けることで難しさが変わる

2012年の「Infini」の録音取材では、Liaが、高い音と歌詞の関係を説明しています。
メロディだけなら鼻歌で歌えても、実際に言葉を入れると歌いにくくなることがあるという話です。

Liaは、作詞・作曲した島みやえい子に一度歌ってもらい、言葉をどう旋律に当てはめるかを確かめました。
ガイドの音程をなぞるだけの段階から、言葉が入った歌へ進む際に、作り手の歌唱が手がかりになっています。

「Infini」は、低い音から高い音までの隔たりもある曲だったと、本人は説明しています。
高音を出せるかという一点に加え、声の高さが変わる中で、言葉をどう歌としてつなげるかが課題だったのでしょう。
曲の高低差と、言葉の乗せ方の両方に取り組んだ録音だったことがわかります。

この「Infini」では、コーラスも録音現場で相談しながら作っています。
島みやがLiaの歌を聴いて案を出し、Liaも音について意見を返して、声を重ねる形を決めていきました。
主旋律を一人で完成させるだけでなく、別の声が加わったときの広がりも、対話から生まれていたのです。

Liaは、細かな希望を言ってもらうほうが応えやすいとも話しています。
自由に歌う部分と、まっすぐ歌うよう求められる部分を受け止め、実際に声を出して確かめる。
高音やコーラスの完成形には、声を出す力とともに、作り手のイメージをつかんで応じる柔軟さがあります。

「魂のルフラン」では、息遣いを変えて切なさを作る

2018年の取材記事に掲載されたLia（アニメイトタイムズ掲載）。
画像出典：画像掲載元

2018年のカバー「魂のルフラン」では、本人が、歌い方を変えた箇所を息遣いの面から説明しています。
最初は高橋洋子の原曲に近い方向で歌ったものの、息遣いを意識し、切なさを感じさせる歌へと方向を変えたそうです。

「魂のルフラン」Liaによるカバーの公式配信音源（2018年『REVIVES』収録）。

同じメロディでも、どのような声の表情で届けるかを選び直していました。
Liaの説明からわかるのは、強く歌えるかだけでなく、息の印象を含めて、曲の感情に合う響きを探していたことです。

この録音には、Liaの声をもとにした歌声合成ソフトIAも参加しています。
音源のすべての声がLia本人の実唱というわけではないことも、歌の響きを考える際に押さえておきたい点です。
本人の発声については、本人が語った息遣いの工夫を手がかりにするのが確かです。

「創聖のアクエリオン」で、編曲から歌の入り口を探す

同じカバー盤の「創聖のアクエリオン」でも、自分の声に合う歌い方を探しています。
2018年のアニメイトタイムズの取材では、原曲で練習するうちにAKINOの歌へ寄ってしまい、Liaらしく歌う方法に悩んだと振り返りました。
転機になったのは、録音直前に届いたアレンジです。
それを聴いて、違う方法で歌えそうだと感じたそうです。

ここで重要なのは、声だけを取り出して原曲と比べても、選択の理由が見えないことです。
伴奏が変われば、歌が入る空間や、曲から受ける勢いも変わります。
Liaにとって編曲は、歌い方を考えるための具体的な手がかりでした。
よく知る曲を自分の声へ引き寄せるときにも、周囲の音を受けて歌を組み立てているのです。