オジー・オズボーン オジー・オズボーンの歌唱変遷｜高く歌う声から、歌い続けられる形を選ぶまで
初期サバスの録音から、歌えるキーを探したソロ、後年の選曲、最後の公演まで。本人と制作陣の証言から歌う条件の変化をたどります。
オジー・オズボーン 
シンガー ヘウォン(NMIXX)の歌い方｜息の混ぜ方と声色で、曲に合う距離を作る
息の割合、息継ぎ、曲に合わせる声色、仲間との声のつながり。本人の説明と作品から、ヘウォンの声の選択を読み解きます。
シンガー ヘウォン(NMIXX)の歌唱変遷｜声色を探す経験から、余裕を生かす表現へ
デビュー前の二つの表情、「KISS」での戸惑い、録音を重ねて作った余裕。曲に合う声を探してきた歩みをたどります。
シンガー タカシ（超特急）の歌い方｜力強さだけに頼らない、ファルセットと声の距離の選び方
ファルセット、語りかける距離、浮遊感、ユニゾンの息継ぎ。タカシが曲と場面に応じて選ぶ声の表情を、具体例から読み解きます。
シンガー タカシ（超特急）の歌声の変遷｜一人で担った歌から、二人で広げる表現へ
一人で歌を担った時期、松尾太陽としてのソロ録音、シューヤとのツインボーカル。声の使い方と、相手に向き合う姿勢の変化をたどります。
シンガー 白上フブキの歌い方｜親しみやすい声は、なぜクールにも力強くも響くのか
弾ませる声、語りかける声、クールな声、静けさから熱を増す声。白上フブキが曲ごとに選ぶ歌唱表現を、具体例から考えます。
シンガー 白上フブキの歌唱変遷｜歌うことへのためらいから、自分の気持ちを託す声へ
歌へのためらいを抱えていた初期から、観客に呼びかけ、曲に自分の気持ちを託す声へ。白上フブキの歌唱表現が広がった過程を、本人の発言と公演記録からたどります。
の子 の子（神聖かまってちゃん）の歌い方｜叫ぶ声、ささやく声、加工された高い声をどう選ぶのか
叫ぶ声、ささやく声、加工された高い声をどう選ぶのか。本人や制作側の言葉と曲の具体例から、の子の歌い方を考えます。
の子 の子（神聖かまってちゃん）の歌声の変遷｜叫びと加工声から、他者の声が重なる歌へ
初期から共存した叫びと加工声。ソロ公演、ささやく歌、聖歌隊、他者とのコーラスを通じ、の子の歌声の選択が広がった過程をたどります。
シンガー デヴィッド・ボウイの歌い方｜低い声、高い声、語り声をどう使い分けるのか
低音、高音、語り声をどう使い分けるのか。「Heroes」の強弱、「Ashes to Ashes」の声の重なり、本人が語った人物の解釈から、ボウイの歌い方を考えます。